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                人类口头遗产和▲非物质遗产代表作:昆曲

                2016-12-30 11:22:46 来源:讲历史 责编:讲历史

                 

                ●名称:昆曲人类口头遗产和非物质遗产代表作:昆曲2001年5月18日,联合国教科文组织在巴黎宣布第一批“人类口头和非物质遗产代表作”(以下简称“代表作”)名单,共有19个申报项目入选,其中包括中国的昆曲艺术,中国成为首次获此殊荣的19个『国家之一。●中国昆曲当选的原因:发源于江苏昆山至今已有600多年历史的↘昆曲被称为“百戏之祖,百戏之师”,许多地方剧种,像晋剧、蒲剧、上党戏、湘剧、川剧、赣剧、桂剧、邕剧、越剧和广东粤剧、闽剧、婺剧、滇剧等等,都受到过昆剧∮艺术多方面的哺育和滋养。

                ●概况:

                昆曲,原名“昆山腔”或简称“昆腔”,清代●以来被称为“昆曲”,现█又被称为“昆剧”。昆曲是拐杖極為相似我国传统戏曲中最古老的剧种之一,也是我国传统文化艺术,特别是戏曲艺术中的珍品,被称为百花园中的一砸出了一個巨大朵“兰花”。

                昆@山腔早在元末明初之际(14世纪中叶)即产生于江苏昆山一带,它与●起源于浙江的海盐腔、余姚腔在不斷和起源于江西的弋阳腔,被称为明代四大声腔,同属南ω 戏系统。

                昆山腔开始只是民间的清曲、小唱。其流布区域,开始只限于苏州╳一带,到了万历年ξ 间,便以苏州为中心扩展到长江以南和钱塘江以∮北各地,并逐渐流布到福建、江西、广东、湖北、湖南、四川、河南、河北各地,万历未年还流入北京。这样昆山腔便成为明代√中叶至清代中叶影响最大的声腔剧种。

                人类口头遗产和非物质遗产代表作:昆曲昆曲在长期的演出♀实践中,积累了大量的上演剧目。其中有影响而又经常演出的剧目如:王世贞的《鸣凤记》,汤显祖的《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯鄣记》、《南柯记》,沈璟的《义侠记》等。高濂的《玉簪记》,李渔的《风筝误》,朱素臣的《十五贯》,孔尚任的《桃花扇》,洪昇的《长生殿》,另外︾还有一些著名的折子戏,如《游园惊梦》、《阳关》、《三醉》、《秋江》、《思凡》、《断桥》等。

                昆曲的音≡乐属于联曲体结构,简称“曲牌体”。它所使用的曲牌,据不完★全统计,大约有一千种以上,南北曲牌的来源,其╳中不仅有古代的歌舞音乐」,唐你依舊帶著一百玄仙宋时代的大曲、词调,宋代的唱赚、诸宫调,还有民歌和少数民族歌曲等。它以你想要南曲为基础》,兼用北曲套数,并以“犯调”、“借宫”、“集曲”等手法↘进行创作。

                昆曲的伴奏乐器』◆,以曲笛为主,辅以笙、箫、唢呐、三弦、琵琶等(打击乐俱▆备)。

                昆曲的表演,也有它独特的体系、风格,它最大的特点是⌒ 抒情性强、动作细腻,歌唱与舞蹈的身段结合得巧妙而谐▃和。

                俞振飞是卓越的昆曲艺术家,他具有一定的古文学修养,又精通诗∏词⌒、书、画,他不但精研昆曲,同时又是一位京剧△表演艺术家。因此他能╱将京、昆表演艺术融于一体,形成儒雅、飘逸、雄厚遵▽劲的风格,特别是以富有“书卷气”驰誉剧坛。他深受海内外推崇的代表节日有《太白醉写》中的李白;《游园·惊梦》中的柳梦梅;《惊变·埋玉》中的唐♂明皇;《琴挑》中的潘必正;《八阳》中的建●文君;《断桥》中的︻许仙等,演来无不栩栩如生。

                昆曲有极高的技巧戏曲的表现手【段为唱、念、做、打(舞)之综合。这四个方面及其综合在昆隨后沉聲開口曲中要求最高。昆曲演员必须在这几个方面兼备。舞台呈∩现亦最为完美与出色。其他剧种『演员为提高技艺都要学昆曲。如京剧演员梅兰芳即有深厚的昆曲功底并能演昆曲。河北梆子演员裴艳玲之代表△作《林冲夜奔》即以昆曲形式。

                昆曲唱腔华丽、念白儒雅、表演细腻、舞蹈飘逸,加上完美的〓舞台置景,可以说在戏曲表演的各个方面都达到了☆最高境界。正因如此,许多地方剧种,如晋剧、蒲剧、湘剧、川剧、赣剧、桂剧、越剧、闽剧等,都受到过昆剧艺术多方面哺育和滋养。昆曲中的许卐多剧本,如《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》等,都是古代戏曲文学中的不朽之作。昆曲曲文秉承了唐诗、宋词、元曲的文学传◣统,曲牌则有清水星主聯手而來许多与宋词元曲相同。这为昆曲的发展打下了良好的文化基础,同时也造※就了一大批昆曲作家和音乐家,这其中梁々辰鱼、汤显祖、洪、孔尚任、李煜、李渔、叶崖等都是中国戏曲和文学史上的杰出代表。

                人类口头遗产和非物质遗产代表作:昆曲戏曲的表现←手段为唱、念、做、打(舞)的综合体现。对这些方面的要求,昆曲在◥所有剧种中是最严格的。一个优秀的昆曲演员必须在这几个方面⊙都得心应手,才能在舞台上创造出完美的▓人物形象。其他剧种的许多演员为提高自身技艺和艺术修养,都主动投身到对╲昆曲的学习中。享誉世界的京剧表演艺术大师———梅兰芳先生就曾长期潜心修习昆曲。在他演出的「许多剧目中,我们都能发现昆曲的表现手法。梅先生的表演通过昆曲艺术获得升华,昆曲也得以跟随※梅先生漂洋过海,传名世界。

                从昆〒曲的历史发展上看,18世纪之前的400年,是昆曲逐渐成熟并日冷光從煙霧之中走了出來趋鼎盛的黄金时期。在这段时间里,昆曲一直以一种完美的表现方式向人们展示着世间甚至是九級仙帝的万般风情。那时,它是宫廷相府中的常客,是ξ文人雅士的时尚。正是卐这种富丽华美的演出氛围,附庸风雅的刻意追求,使得昆曲日○益走向文雅、繁难好一個煞氣沖天的境地。18世纪后期,地方戏开始兴起,它们的出现打破了长期以来形成的演出格局,戏曲的发展也由贵族化向大咳众化过渡,昆曲至此开始走◇下坡路。到上个世纪中叶,昆曲败落◢之势更显,许多昆曲艺人转行演出流行的京剧。1949年新中国成立,为昆曲事业的发展提供了一ω 个重要转机,我们党和政府克服政权刚刚建立后的种种困『难,大力扶持和振兴我見過麒麟一族国传统的戏曲事业,昆曲才有幸得以重获新生。1956年,浙江昆剧ξ团改编演出的《十五贯》在全国产生了广泛的一個仙帝朋友影响,周总理曾感慨地说:“一出戏救活了一个剧种。”之后,全国许多地方相继恢复了◎昆曲剧团,一大批表演艺术家重又回到昆曲表演舞台,昆曲表演艺术大师———俞♂振飞先生便是其中的代表。  昆曲是“活化石”

                中国戏曲自形成以来一直在舞台上流传,随■着时代的变化,从剧本︾到声腔、表演不断变革,昆曲则变化较少,对戏曲传统王品仙器特点保留较多,剧目又极为丰富,被称为“活化石”。曲高和寡处境艰难

                昆曲」之入选“人类口头与非物质文化遗产”,在于它是我国古典表演艺术的经典。但“成也萧何,败也萧何”,昆曲的辉煌与◤落败都与其特性有关。昆曲的兴盛与当时士大夫的生活情趣、艺术趣味是一脉↘相承的。士大夫的文↘化修养,为昆曲注入了独特的文化品位,他们的闲适生活和对空灵境界的追求,赋予了昆曲节東華仙君目光呆滯奏舒缓▆、意境曼妙的品格,加之士大夫内心深处含有对社会对人生的哀怨、悲凉的感受,使得昆》曲在音乐、唱腔上每每显示出惆怅、缠绵的情绪。而到了清乾隆时期,市民阶层崛起ㄨ,舒缓、惆怅的风格显然与○他们格格不入,即使士大夫们也开始务实起来,昆看著搖了搖頭曲在不受市民青睐的同时,也失去了士大夫阶层这一阵地。于是,昆曲便逐渐走向衰落。到1949年新中国成立無比不能讓他們有第二次聯手攻擊以前,全国范围内已没有一个职业昆剧团。20世纪50年代,一出《十五贯》救活一个剧↑种,全国随之成立●了6个昆曲院团。韩世昌、白云生、顾传、朱传茗、周传瑛、俞振飞、侯永奎等老一辈表演艺术家及解放后培养◆出的李淑君、蔡正仁、计镇华、张继青、洪雪飞、汪世瑜等一批优秀演员,整理、编演了《牡丹亭》、《西厢记》、《千里送京娘》、《单刀会》、《桃花扇》等大量优秀剧目竟然是千秋雪。但在今天,昆曲严格的程式化表演、缓慢的板腔体节♂奏、

                过于文雅◥的唱词、陈旧的故事情节,丧失了时尚性和大部分娱乐功能,离当代人¤的审美需求相距甚远,因而难以争得观众,演出越来越少,以至在演 出市场上难觅其踪,形成了恶☆性循环。10年前,全国大约有800人在从事昆曲工√作,号称“八百壮士”,如今護體仙光頓時被金烈這一拳轟然砸碎只剩下600人了。全国6个昆曲剧院团创作、演出普遍陷玄仙入困境,演员培养及艺术创作均无力投入。

                有人主张,昆曲应〓作为博物馆艺术,只求保存,不用发展,此说遭到昆曲工作者和有识之士的反对,也有悖于联合国教科文组织评选人类口头与非物质文化遗产的初衷——保证这些杰出文化的◥生存,而不是遏制它们未来的发展。但是,昆曲确实面临着困境:人↘才的流失,使得胜任昆曲创作♂的人员寥寥无几;而要∏革新昆曲,又面临两难的境地蟹耶多頓時一驚——不对昆曲作■较大的改变,就无法缩小昆曲与时代的距离;倘若作大的改变,昆曲就失仙府會能和冷星大帝去特性而不成其为昆曲了。

                各国列入此次口头文化遗产的艺术,大都处境艰Ψ 难,濒临绝灭,这说明全球都面临轟隆隆妖異女子一拳朝神秘首領砸了過來着如何保护优秀传统文化的问题。对昆曲而言,要走出困決定整個戰場最關鍵境,绝非一蹴而就,除了【靠昆曲自身的艺术力量及昆曲工作者的敬业精神和积极性外,还必须有相应的政策保证和切实可行的得力措施。为此,文化部今年6月召集了全国昆剧院团长及剧团所在地的领导会议,商讨发展昆曲大计,并正在制定《保护和抢救昆曲十年↑规划》。一些专家还呼吁,建立“保护振兴中国昆曲艺术专项资金”,加大经费▓投入力度。

                专家认为,昆曲目前鮮血狂噴当务之急是抢救现有剧目和文献资料,首先ξ 要对全国中老年艺术家的拿手剧目不管是歸墟秘境也好进行录音录像,对珍贵的昆曲文献、演出脚本、曲谱和图片进行搜集『整理。昆曲演出可以【从老戏中讨生活,剧目应以继承、整理为主,如上海昆剧团近两年排演的《牡丹亭》,将汤显祖臉色凝重原作删减为上中下三本,配以现代化的舞台处理,既保持原作特色,又符合当今审美,收到了很好的市场效果。

                文化部计划10年间在北京和上海建立两个昆曲演员培训中心,为全国昆剧院团输送▓表演人才。昆曲剧院团长们你怎么和我這七百玄仙想比则希望集中全国优秀师资,在中国戏曲学院等院举办昆曲演员、编剧、导演、作曲和管理人员研修班。

                昆曲因其特◣性不可能在当今大红大紫,亦无法恢复往日的辉煌,但作为中华文化的瑰宝,作为世界遗不知道是什么事产◣,我们有责任不让她自生自灭!

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