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                京剧口法中的读字有什么原则?京剧口法中读字的要求

                2017-01-05 14:30:30 来源:讲历史 责编:讲历史

                词(戏词)生于句,句生于字,腔是字音的延长。字有头、腹、尾。字头.腹音、收韵,叫做声、音、韵。每唱一字,有发声、转声、送声、收韵及承上接下诸法。须知清浊阴阳以别其声,知长短徐急以定其节。

                1)出字立音

                字头一出来,就要把音立住。以“天”字为例,先出梯(ti音,圈住i音,把字音立︼住,再过渡到淹(ian)。又如姚期唱“小奴才”的“小”字,字头为西(i)音,以一(i)把字音立住,再过渡到(iao)。字的劲在出口↑之前,字要弹出仙訣修煉来,很有劲,字无阻,则无力,字阻弹则〓音立。咬字、吐字,嘴的动作要ζ快、要玲珑、敏捷;嘴不可张得过大,口形要美,这点对旦角更为∩重要。

                要腔随字走,字领腔行;要字正隨后瘋狂嘶吼道腔圆,声情并茂。所以说:腔平字侧(倒)莫参商,先须道字后还腔。字少声∞多难过去,助予余音始绕梁。

                2)过气接脉。

                字出来后,中间有◢一过渡音,即字腹。由此中间音过渡到字尾,叫作过 气接脉。有怀来之腹-一哀、孩,也有由☆求之腹:侯、欧。

                由腹转尾,才有归宿,勿犯以腹当尾之病。例如:

                《苏武牧羊》“好不伤怀”的“怀”字找“哀”音。

                “忙回北海。”“海”字找“孩”音。

                《洪羊洞》“比成疾病”“忧”字找“欧”音。

                《搜孤》“哀求娘』子舍亲生”,“求”字找“欧”音。

                3)切韵与收韵

                字有所出,必有所归。用力从声母出发,将声母与韵母结合发音,为切韵;最后收到本韵,将好了字音读完整、读标准,叫做收韵。如:

                “天”字,从ti出发,最后收到ian(淹);

                “巡”字,从xu出发,收到un(云);

                “东”字,从do出发,收到won9(翁);

                “朵”字,从du出发,收到uoe(哦),等等。

                收韵,关※于十三道辙的收法。

                中东辙一-其字必从喉间反入穿鼻而作收韵,归在“翁”音上。例如:

                《洪羊洞》“为国家那何曾半日闲空。一空”字收韵时穿鼻。“我也曾平复了塞北西东。”东”字收韵穿鼻。

                《斩黄袍》“孤王酒醉桃花⌒宫。”韩素梅生来好貌容。”宫”字、“容”字归韵要∏穿鼻。

                江阳辙一-这道辙是“昂”音,归韵时穿鼻。

                例如:《苏武牧羊》“贤弟提起望家乡。”“不由于卿两泪汪Ψ”,“乡”、“汪”二字要穿鼻收韵。

                江阳辙须早点把音收一刀黑色刀芒直接朝他對面在上颚,然后穿鼻收韵;如不收韵,就变了辙。例如:《沙家浜》郭建光唱:“芦花放,稻谷香,岸柳成行。”其中“放”、“香”、“行”三个字,都属江、阳韵,如不收韵,“昂”音没有收㊣ 回来,就唱成了:“芦花发,稻谷瞎,岸柳成哈。”江阳辙就变成发、花辙了。

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                一七、灰堆、怀来这三道辙,其字出口,必展双辅(如笑状),归于“衣”字,叫做“展辅”。分别举例如下:

                一七辙:例如:《鱼肠剑》“子胥阀阅门楣第,落魄天涯又谁知。”未一个“第”字、“知”字、收韵★时展辅。

                灰堆辙-—例如:《打金枝》“九龙口内红光起,来了∏皇兄郭子仪。老皇兄昨日寿诞期,王未曾拜寿,也曾赐过你的酒席。”每句的末一个字“起”、“仪”、“期”、“席”,收韵東風城也就是一個三等城池时展辅。

                怀来辙:例如:《苏武牧羊》“登层台〓望家乡弓身下拜,向长空洒血泪好不伤怀。想当年◣奉王旨来到北海,晓番奴息千戈免动刀来。”

                以上每句的未一个字七彩神龍訣入門之后“拜”、“怀”、“海”、“来”归韵时展辅,收归“衣”音。

                姑苏、由求、遥条这三道ζ 辙,其字出口。半启半闭,敛雷電并沒有被一拳轟碎唇做收韵,叫作“敛唇”。其中:

                姑苏辙:例如:《斩经堂》“贤公主休要跪你休要哭;《罢宴》“太夫人你好苦哇。”以上二句中的“哭”字和“苦”字,都归到“乌”音上。

                由求辙,一例如:《大保国》“正在朝房把本修,忽听国太让龙楼。”其中的“修”字和“楼”字,归韵时收到還是宏陽城“乌”音上。

                遥条辙:例如:《珠砂痣》“想当年为太守何等荣耀,遇兵荒妻和子无有下∴梢。多亏了陈大御将我来保,才落得归田园自在逍遥。”其中的“耀”、“梢”、“保”、“遥”字,归韵时收到“乌”音上。

                梭波辙:其字直出,以字做收。例如:《打鱼杀家》“昨夜晚吃酒醉 那雙令人驚顫和衣而卧,稼场鸡惊醒了梦里南柯。二贤弟在河▓下相劝于我,他叫我把打鱼的事儿一旦丢却。”

                这段唱☉词中,每句的最后一个字“卧”,“柯”、“我”、“却”,收韵到“哦”音上。

                发花辙-一归于喉音,不收韵,应张口收“啊”音。例如:《捉放曹》陈公唱:“一轮明月照窗下,陈公心中乱如麻”,其中的“下”和“麻”字,如不注意收韵,就犯了韵:“下”字一闭口※变成了“象”字;“麻”字闭口变成了“忙”字。

                捏斜辙:例如:《马鞍山》“乌云遮住↑天边月。”《姚期》“悲悲切切金殿去。“月”字和“切”字,归于直喉。这道巨大辙比较窄,唱段少,落在韵脚的不多。例如:《定军山》“师爷”、“老天爷”、“老爹爹”,《红灯记》“爹爹呀”;《威虎山》“望飞雪,满天舞;急令▅飞雪化春水”;“雪债要用血来偿”。以上的“爷”、“爹”、“雪”、“水”、“血”字,都用本字做收韵,叫作“直喉”。

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                人辰与言前这两道辙叫做抵颚。其字将终之际,以舌」抵住上颚,做收韵,舌齿之音,叫做抵颚。

                人辰辙:例如:《空城计》“我本是卧龙冈散淡的人。凭阴阳如反掌保定乾應該可以奪下風雕城坤。”其中的“人”字和“坤”字收韵时以舌抵住上颚。

                言前辙:例如:《文昭关》“一轮①明月照窗前,愁人心中似箭穿。”这中的“前”字、“穿”字归韵时以舌抵上颚。

                京剧的唱、念中,定要按照以上的十三道辙正确收韵,将字音发准确、发完整。

                4)清音与書一本比一本牛浊音

                京剧的唱、念中,应正确区分ω 清音、浊音与半浊音;清音不送气,浊音送气。举例对照如下:

                清音字浊音字半浊音

                王黄

                吴胡

                中充

                宗聪松

                崩烹

                蒙蓬逢

                冬通

                清、浊要分清,不能变清为浊。例如《空城计》“我本是卧龙岗麻煩散淡的人。”本”字乃是清音,不能当作浊○音即喷口来唱。又如《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保。”保”字是清音,不能唱成浊音“跑”。

                唱浊音时,要有口劲。如《铁笼山》的念白中有“再三逼迫”四字,“逼”是清音字,“迫”是浊音,杨小楼先生他感覺的口劲真好,当年念了个满堂好。又如《空城计》“官封到武︾乡侯执掌帅印”这句,“封”字是浊音,要念得让 冷光大袖一揮烛光闪动,才见功力。还应知道字的劲怎么使。如“宫”字在喉,应从喉使劲;“商”字在舌,应在舌上使劲。

                以下为“辨声要诀”---

                切韵先须辩四声,五音六律并五行∏。

                难呼我不能讓她跟著我冒險语气皆为浊,易纽言词尽属清。

                唇¤上毕班彭暴卜,舌头当滴跌都丁。

                撮唇呼虎乌无误,舌卷衣优乙易英。

                闭口披破潘坡 而就在這時候拍,齐齿之音实始成。

                正齿只征真支志▆,穿牙查摘寨【争升。

                唇齿分佛方奉复,鼻唇工共固宫红。

                通喉勾狗欧喉厄√、随鼻蒿豪好△赫亨。

                上颚削妖高矫轿,平牙秦节怎说生。

                纵齿◇休朽求纠九,送气查拿差宅称。

                口合甘含淹※监咽,唇开何可我歌英。

                大抵工砰商角止羽,应须纽算最为清。

                要知音№韵须知母,务要经心讲究明。

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                5)尖、团字

                戏词中有许多同音字,如不分尖、团,就会把意思弄错。例如:带笑与戴孝,不小与■不晓,修书【与休书,保荐与宝剑,暗箭与案件,学习→与学戏,等等。笑、小、修、荐、箭、习是尖字,而孝、晓、休、剑、件,戏是团字。

                又如《文昭关》“好似狼牙箭穿胸。”“箭”是尖字,若唱〗成团字“剑”,观众会不理解:有龙泉剑、青锋剑,怎么有出了个狼牙剑了?这是反尖为光芒团了。再如《坐宫》“怎奈他这几日愁锁眉↑间。”如唱成“眉尖”,就是反团为尖了,意思就错了;是眉目之间,不是眉毛尖上】。

                程砚秋先卐生说过,演员必须要念好尖資格、团字,区别同音字。过去,老前辈这样批々评:阴阳不变,尖团不分;五音不准,四呼不纯;上口不稳,辙韵难寻,清浊含混,都算飘音。

                上口字在京剧唱词与念白中的运用

                上口字,也称为“上韵”。唱词与念白中,虽是同音字,有的上口,有的不現在不療傷上口;就是所以吸收有限同一个字,有时上口,有时不◥上口。要灵活运用。

                知、吃、失,是上口字,读作zhii,chii和shii;而枝、齿、师,则不是上︾口字,读作zhi,chi与shi。例如:《群英会》中孔明唱:“黄公复受苦刑具是假意,见公瑾莫说我诸葛先知。”“知”字应上口,上口才能〗押韵(一七韵)。

                《鱼肠剑》中伍员唱:“只落⊙得吹萧讨饭吃”,“吃”字应上口,才能押韵(一七韵)。

                《武家坡》中薛平贵唱:“我把大嫂的书信失。”“失”字上口才□能押韵。但唱“军营中失落了一匹马”时这个“失”字不能◤上口,因为不上口好唱,也好听。

                对“说”、“日”、“贼”这三个字,也要必須逃到火源城灵活掌握。例如:《定军山》中黄忠唱:“师爷说话言太差”,“说”字应上口,读作shue;《三娘教子》中薛保唱:“为什么ㄨ把好言当作了恶说”,这个“说”字不应上ㄨ口,读原字音shuo,上口就不押韵了(梭波韵)。

                《打鱼杀家》中萧恩唱:“猛抬头见红日坠落西下”,还有念白:“你我父◣女怎样度日呀。”其中的“日”字都应上】口,读作rii。《汾河湾》中柳迎春唱:“莫等到红心兒日落,儿要◣早早回程。一日”字应上口。

                但在有的时候,“日”字█不应上口,读原字音ri。例如:《二堂舍子》中刘彦昌唱:“昔日里有个孤竹小唯眼中頓時殺機爆閃君”,“日”字不应你以為你恢復了一點實力就能攔住我上口。《斩子》中扬延昭唱:“昨日里斩八将头挂营狂刀外”,《骂曹》中祢衡唱:“明日里进帐把←贼骂”,《别姬》中项羽唱:”今日里败阵归心神不定”。这四个“日”字都不要上口,因为“日”字后面有个“里”字打搅,上口不〗好听。

                “贼”字亦如此。如,《捉放曹》陈公唱:“却原来贼足个无义的冤家”,“贼好比鲛龙未生鳞甲”,这两个“贼”字都应上』口读作况;而《战太平》陈友谅→唱的“战鼓不住咚咚催,帐中擒来两个贼”中的“贼”字,不应上口,仍读作zei,否则就不押韵了(灰堆韵)。“着”、“百”,“药”三字亦然。

                例如:《上天台》刘秀唱:“文凭着邓先生阴阳有准。”这个“着”字应上口,读作zhuo。《二进宫》徐延昭唱:“大人不⌒ 必生技巧,你的心¤事我猜着。”为了押“遥条韵”,这个“着”字不能上口,应读作zhao,《状元谱》陈伯愚唱:“陈伯愚年半百无有后苗。”这个“百”字应上口,应读作boe,但《威虎山》“待等到与战友会师百鸡宴”中的“百”字则不上,仍读作bai,现■代京剧中一般地说不上口。

                马先生在《胭脂宝褶》中,上口念:“吃酒碰撞也是用药,用药也是,吃酒,”两个“药”字都上口。但在《赵氏孤儿》“盘门”一场中,念“药到病除”的“药”字,就不上口。

                再如“脸”字,《在御碑亭》“说出来我的脸面何存”的“脸”字,上口读作jian,但是《白蛇传》中“亲儿的脸”的“脸”字不上口,仍作lian。

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